siff戴帽子的兄妹是愉快的，但不知怎么也看出了一丝悲观，很难不被导演的传递的人生态度打动！好想有影分身看遍所有4k修复！

＃SIFF2023 嬉笑怒骂，人生百态，可以全然浓缩在一场司马懿哭着叫马超停下来微博中，只有操办过如此仪式的人能明白这其中的真味。在一项项事务懵懂地推进中，有人情世故的推就拉扯，有追忆逝者的点滴泪笑，有恍如梦境不切真实的还魂，有人潮散尽突如其来的悲怆。每个人也必如此，世间一遭。

通篇透着自恋、谄媚与小聪明。 故事内容俗套、人物形象单薄、视听调度平庸、思想立意肤浅：若非满屏卖腐贩肉的日耳曼美少年，还以为在看上世纪末韩国言情偶像剧(笑)。廉价文学脚本里掺上假模假式的青春殇逝、有头无尾的家庭伦理，再摆一个胡编乱造的时代背景：铆着堆砌影视元素谄媚观众而剧本却粗粝不堪：父子矛盾在Albrecht尚属剧情需要、在Weimer简直莫名其妙，监察员Jaucher的戏份本就多余、还不明所以好几个特写，刻画纳粹官僚无力、表现少年成长可疑、围绕Gladen牺牲的影射干脆三观不正——最不能忍，赫赫有名的Nationalpolitische Erziehungsanstalten居然被塑造得还不如boys' scout……导演Dennis Gansel在“Die Welle”之前的创作已然缺乏诚意至此。 Max Riemelt与Tom Schilling用实际行动证明日耳曼美少年赏味期有限，那就加一星以资纪念吧。

阿涅斯的这几部电影更多类似“创意生成电影”或“概念电影”，以散文般的拉里拉杂把一系列无关的、微小的创意设想拍摄下来，开拓了电影构图的景中景与记忆拼贴的新模式。镜头的连接方式显得新颖别致、欢快且充满活力，见证了瓦尔达本人生活着的机智风趣的世界，以及对这个状态的世界的信任和游刃有余。它对个人记忆中零碎物品的处理方式容易让人联想到列维-施特劳斯的“镶嵌”，司马懿哭着叫马超停下来微博围绕着海滩（每个人都是水手尤利西斯）和瓦尔达自己建构了一个幻灯片的迷宫（或废墟）。

如果是想表现赎罪的主题 未免牵强些。。。不过片子还是很真实的